年前年後，
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，筆者參與若干餐敘及活動，
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，表演節目中不約而同出現了大陸歌曲〈小蘋果〉旋律，
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，齊跳MV中的廣場舞，
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，隨手搜尋便超過百萬筆資料。此一「台灣被大陸流行樂攻陷」的現象，
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，雖屬一時，
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，也會迅速退燒，但台灣既做為華人流行音樂的中心，必須警惕其中透出的訊息。基於「文化與經濟具有正比關係」的認知，筆者曾質問過：「現居世界第二大經濟體的中國大陸，為何還無法創造一個跨越世界的偶像團體或流行文化？」。說得明白些，流行文化嚴重拖累了中國軟實力。針對此一現象，筆者有兩點解釋：一、長期主導流行文化的民主國家，不會接受共產國家的流行文化；二、專制體制環境孕育不了有感染力的流行文化。試看在1929年後的經濟大蕭條中，即使蘇聯計畫經濟一支獨秀，美國申請移民蘇聯者達10萬人以上，後來更與美國成為對峙雙霸；但是，蘇聯也不曾產生相對強勢的流行文化。而今中國大陸有了重大突破，是否證明了「文化力與經濟力正相關」終究是個鐵律？就算是專制體制也可因經濟強大後孕育出動人的流行文化？其實，就算我們給此曲扣上「跟風、低俗、缺內涵、洗腦歌」等帽子，甚或質疑此曲獲得全美音樂獎（AMA）「年度國際歌曲獎」是花錢買的，但它畢竟橫掃許多音樂網站排行榜，國際點閱短期即超過10億次。〈小蘋果〉成功師法韓國模式，一如〈江南Style〉，它明顯具有與〈江〉騎馬舞相同的馬踱步；除了未如K-pop於副歌置入英文，其他如市場趨勢、concept策略、後勤管理、編曲錄製、舞台演出，甚至病毒行銷、特徵行銷、新媒體使用…等，均透過完整計畫師法打造。又如〈江〉以3.6秒為一個周期將5個音節重複4次，而整首歌中5個音節的核心節奏重複了100次以上，有人發現這樣的節拍和人在慢跑半小時後的心率幾乎同步，〈小蘋果〉副歌部分的反覆旋律亦復如此，這說明為何人們會不自覺跟著節拍搖晃的原因。當人們被複雜的資訊、低迷的經濟搞得心浮氣躁之時，全無負擔的歌曲便能鑽進大眾的心。隨波逐流固然不好，但洞悉時代精神、消除文化折扣，創造一種「不知其義卻感同身受的愉悅」才是正道。現在，台灣已到了能否繼續保有「華人流行音樂中心」榮銜的關鍵時刻了。（作者為輔仁大學應用美術系所教授），