曹廷昊（左起）、陳清河、櫻井由紀、朴烘均、執行副總莊文信、局長張崇仁、黃瀾、熊曉玲、李光輝以及汪威江今出席「三立國際影視論壇」。（三立提供）
三立電視為提升台灣影視產業文化發展，
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，22日舉辦「三立國際影視論壇」，
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，以「從亞洲影視潮流 看台灣戲劇競爭力」為論壇主題，
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，文化部影視及流行音樂產業局長張崇仁也蒞臨現場，
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，三立執行副總莊文信建議政府應正視影視文化產業發展，
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，也提出10年影視音產業提升計劃，
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，點出台灣戲劇的下一步要朝娛樂化、國際化、及產業化發展，
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，方能組國際團隊，台灣戲劇才會有國際文化競爭力。來自韓國MBC戲劇局製作總監兼全球戲劇聯合製作人朴烘均，也曾製作古裝大戲《善德女王》，他表示「韓流」不是設定的，現今網路發達對韓流發展有很大的影響，因為可以直接與年輕觀眾溝通，另外他認為編劇培養非常重要，在韓國因為有韓流，所以讓許多年輕人大量投入編劇行列，對韓國戲劇未來要走的路，朴烘均則認為要具創意實驗精神，內容要更國際化，要引起整個亞洲理解與共鳴，就要更融入亞洲各地當地文化，與在地優秀人才合作，才能有更優良的跨國製作。而對台灣影視產業他建議台灣眼光要放遠，要注重全球的發展，要敢投資才能有全球市場。拍攝韓劇《那天冬天風在吹》的風在吹製作公司代表曹廷昊，主講韓流進軍國際策略，他認為韓國成功是人才的努力，因為對作品不斷的要求，才會有好的內容，並認為韓國也曾有過低潮，但每逢低點都會出現新的轉捩點，韓國政府也了解韓流這股力量不能忽視，現在雖有許多新的方案未成熟，但仍在努力。曾製作《何以笙簫默》的熊曉玲認為IP劇是目前主流，之所以會成功主要是小說及漫畫都有大量的觀眾，在改拍戲劇後也會跟著進來，觀眾不會流失，她認為台灣不少人才前往大陸發展，讓大陸累積不少經驗，但台灣對偶像劇的研究，絕對高於大陸。曾製作《虎媽猫爸》、《辣媽正傳》等作品的黃瀾黃瀾則認為編劇非常重要，是戲劇的基礎，現今觀眾年輕化，因此題材也要更多元。來自日本的櫻井由紀總經理曾企劃《惡作劇之吻Love in Tokyo》，也就是早期IP劇，現在面對韓流的逆襲，她認為日本人口眾多，很多時候內需市場就足夠，再來日本對新媒體的策略相對保守，這也影響到對海外市場的發展。(中時即時)，