鞏俐為金馬來台，
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，在紅毯、機場巧笑倩兮，
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，挾威尼斯影后威名，
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，盡顯雍容大方。想不到她昨刺出一記回馬槍，
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，蠻橫殺入金馬獎的心窩，
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，沒留一點兒情面，
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，也沒留一點兒理智。鞏俐要金馬獎反思如何擺脫「台灣影展」成為「國際影展」，
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，但「金馬51」21個競賽獎項中，
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，台片只搶下４獎，
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，《軍中樂園》獲獎的陳建斌、萬茜還是陸籍演員，若批金馬獎是「鎖國自封」簡直荒謬。台灣影壇不必與鞏俐針鋒相對，影人們早在反省真正的問題，而她說的也不是重點所在。大陸電影發展蓬勃，無論創作力、資源都兵強馬壯，南壓之勢銳不可擋，這早不是新聞。金馬51如此結果，台灣影壇當然不太好受。但比起往年金馬獎，民粹、反陸片的評論少之又少，台灣電影人已嘗試正視台片不足，昂首面對挑戰。導演沈可尚昨說：「我們難過，但這也是種激勵。」無論是《推拿》實驗、突破的晃動視角或陳建斌充滿寓意的鄉村格言，都讓台灣影人心服口服，力圖重振台灣電影。一位資深電影人昨說：「我們不是應該好好看看自己？」他分析，台灣電影的氣虛在於市場的限制，每部電影都在商業、藝術之間搖擺不定，「台灣電影有自己的特色、感染力，新電影的奶水也還餵養著電影人！但是我們一直以來，似乎也忘了電影的本質是『創作』。」今年評審陳玉勳也說：「台灣雖然市場小、預算少，但創作自由，只要你有勇氣，沒人管你拍什麼。這次非常強大的《推拿》導演婁燁就曾經被禁拍五年，他們都有勇氣在那樣受限制的環境創作，我們這樣自由，還沒有勇氣跟人家拚搏嗎？」這些從「愛電影」的心發出的肺腑之言，比起與鞏俐意氣之爭重要得多。陸媒《北青藝評》在金馬51評論中寫下：「相對於內地電影的大獲全勝，台灣電影顯得相當寂寞，高冷的金馬並沒有因為它的出身，而對於台灣電影有所偏袒。」文中說：「它既沒有那種曲高和寡的做作心態，但也不想去迎合那些通俗的大塊頭電影，它更願意發出屬於自己的聲音。」台北市影委會總監饒紫娟也語重心長地說：「金馬不能走回頭路，好不容易建立起獨立、藝術的風向，無論多麼艱苦都要走。」忘了鞏俐，金馬51早勾起台灣電影與金馬獎的初衷。，